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陈佩(斯)归(来)(仍)是喜剧大家

时间:2021-03-06 04:01:59   来源:上门婊子妓女嫖娼包夜按摩电话多少钱 浏览量:13075

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  (羊)(城)晚报(记)(者) 黄(翔)宇

  近日,一(档)特别的(喜)剧(综)(艺)节目悄然出(现),(带)(来)跟以(往)(同)类节目大不(相)(同)的(感)觉。这档由(中)央(广)播电视(总)台制作的国内首档喜剧传(承)类综(艺)节目《(金)牌喜剧班》,(不)仅将陈佩斯、郭(德)纲、英达三位不同(领)域的喜剧大师请(来)当评委,还把喜剧竞演和养(成)真人秀相结(合),以“真正(的)喜剧精神(需)(要)传承”(为)(口)号,引入“师承”概(念),探索喜剧(精)(神)内核。

  在以往(如)《欢乐喜剧人》《笑傲(江)湖》等比(赛)式的喜剧节目中,不同的(喜)剧(类)(型)同台竞(技),最终决出名(次)。在(这)个过程中,选手们各自努力,评委起到评分、点评(的)作用。而《金牌喜剧(班)》的三(位)评委,肩负导师作(用),用自(己)(之)所(长)(真)(正)指导(选)手(们)在喜(剧)领域获得提高。不同班级各有侧重:(陈)(佩)(斯)(熟)悉小品、话剧领域,郭(德)纲深耕相声行(业),英(达)则(主)(打)喜剧影视。而其(中)(最)引人注目的显(然)(是)时隔20多年重(返)(央)视舞(台)(的)陈佩(斯)。

  导师

  陈佩斯(干)货多,郭德纲受(欢)迎

  陈佩斯(作)为(中)(国)家(喻)(户)晓的喜剧演员,曾多(次)(登)(上)(央)视春(节)(联)欢晚会(的)(舞)台,贡(献)出《吃面(条)》《主角(与)配角》《(警)察与(小)偷》等诸多脍(炙)人口(的)小品。1984年第(二)届央视春晚,(陈)佩斯、朱时茂表演的《吃(面)条》(一)炮(而)红,从(而)促(使)小品正式(成)为(一)种独立的艺术表演形式(在)春(晚)舞(台)上延续下来,并(广)泛(出)现在(各)类晚会当中,(因)此(业)界称陈佩斯和朱时茂开(创)了中国小品的(先)河。

  1998年,在央(视)春晚出演小品《(王)爷与邮差》后,陈佩斯便(告)别(了)(央)视春晚。(时)隔(二)(十)(余)年,陈(佩)(斯)(以)《(金)牌喜剧班》导师(的)身份,再度(回)归(央)视舞(台),令许多粉丝和观(众)(十)分期待。然而陈佩(斯)此次回归,(不)(仅)没有进行喜剧表演,而且一点(儿)都不“好笑”,坐在导师席C(位)的(陈)(佩)斯(不)苟(言)笑,点评(犀)利,(被)(网)友称为“最严格的导师”。

  陈(佩)斯在接受媒体采访时称,(他)(此)次(上)节目的(初)(心)(是)要发掘(喜)剧(新)人。而他自从离开春晚舞(台)之后,(一)直从(事)(话)剧表(演)(创)作(和)研究,其(创)立的大道(喜)(剧)(院)亦(同)(时)致(力)于培(养)(喜)(剧)新人。在点评(学)员作品时,(陈)佩斯会将剧作和表演分开(评)(判)。与现(今)(流)行的(快)速笑料、包(袱)堆(砌)起(的)喜剧(不)同,陈佩斯尊崇靠错(位)、误会(和)(反)差出笑料的喜(剧)创作模式。“创(造)笑声(是)我们(的)(一)个(出)发点,但不是创(作)(的)手段。”他(反)(复)强调(所)谓“剧”就是冲(突),是有人(物)、有故事(的)冲突,喜(剧)(效)(果)要从性(格)里生(成),(从)事(件)里生成,要(从)人物(性)格(出)(发)去设(计)动(作)(和)行为,“因为之前的性(格),才有(后)(面)的故事”。

  (在)他看(来),(剧)作太过(于)注(重)结果和(抖)(包)袱,(会)(导)致演员在表演上的偏差,“老是(用)(包)袱来评价一个作品,(我)(觉)(得)这是本(末)(倒)置,这个方向特(别)(不)(好)。它使我(们)的演(员)在(舞)台上(表)演(的)时候都非常急功(近)利,很多演员眼睛里不看人,也不感受对(手),这(个)角色不感受那(个)角色,(各)演(各)(的),这些缺陷就固定下(来)了”。

  与陈佩斯不同的是,郭(德)纲作为近些年来(游)走在各大节目(中)的相(声)演员,(其)综艺感很强,(不)仅点评(时)笑点(包)(袱)信口(拈)来,(时)不时还展(现)一手自己的才艺(本)事。不仅如此,郭德纲(还)充当了现场主持(人)的角色,在演员们表演完成(之)后,由他开(启)点评的话茬,或是与其他(两)位(导)师互(动),为(节)目(制)造许多笑点和(看)(点)。(在)相声《恋爱(男)女》中,逗哏演员李圆圆是一名来自四川的(女)(演)员,自学相(声)(多)年,(其)舞台表现比(捧)哏演员、来自天津(的)职业相声演员许(健)要逊(色)一些,郭德纲(便)直接(指)出李圆圆的不足,(甚)至(说)让(她)“在(北)京玩(一)圈(就)回(家)(吧)”。就(在)李圆(圆)泪流满(面)、陈佩斯和英(达)两位(导)师给出“淘汰”(的)评判时,郭(德)纲(出)乎意料(地)给(了)一个“录取”结果,制造(一)(个)大反转,为节目效(果)拉满。(在)选手们(的)介(绍)中,(很)多(人)直白(地)(说)“为郭(老)师而来”,想要加入(郭)德纲的(班)级。在前(几)期节目(中),郭德纲(也)成为最抢手的一名(导)(师)。

  (选)(手)

  乐于跨界尝试,节目五花(八)门

  《(金)牌喜剧(班)》(录)制时(有)50组(选)(手),这(些)(选)手事先已经(经)(过)节目组筛选。(节)目第一赛(段)(通)(过)50组选手的一一舞台(展)演,(确)定选手去(留)(及)分班情况。三(位)导(师)(桌)面设置(有)录(取)、推荐、(落)榜三(个)选项(按)钮,根据学员(的)表演情况,导师决定其是否直接被录取或落(榜)(淘)汰,(或)者(选)择(推)荐给其他的导师。当获得两个(以)上(的)录取,选手将(反)选导师;而没(有)录取(但)获得(两)个以上(的)(推)(荐)时,选手将进入旁(听)班,可(以)选(择)去(任)(意)一(位)导师班级“蹭课”,后(期)根据节目安排,(也)有上(舞)(台)(的)机(会)。

  50组选手可谓来(自)(天)南地北,横跨多个行业,有些(甚)至之前和喜剧没什么关系。选手中,(有)(专)业戏曲(演)员,有(地)(方)剧(种)从业者,(还)有(相)声(演)(员)、话剧(演)员、影视演(员)等,甚至还有主持人。(如)金铭和汪东城(的)出现,(让)其(他)选手和观众(都)颇为意外。金铭自己(在)节目中说,她之前演琼瑶(剧)较多,“一直(在)哭,现在(想)(要)笑”,她想回归演员的本(质)、而(不)是单一演绎某一(类)角(色)。其他(有)(些)(演)员,如盛伟原本是(相)声演员,在舞(台)(上)却带来了(小)品演出,他直言想要探索新的表演形(式)。一(些)小有名(气)的演员(或)艺人出现(在)《金牌(喜)剧(班)》的舞台,(让)网友评(价)道“终于迎(来)一档不是看名气而是拼实力(的)节目了”。

  在表演内容(上),(选)(手)(们)(的)节目(涵)盖戏曲、小品、音乐剧、木偶戏、魔术喜剧、谐剧、吉(剧)(等)(多)种喜剧(门)类。(四)川谐(剧)(和)(吉)(林)(吉)剧等地方喜剧剧种,(通)过(节)目的舞台(展)现,让更多观(众)(了)解,(也)被网友评(论)说“符合节目‘传(承)’的理念”。京剧丑行(演)(员)(曹)(阳)阳、(谈)(元)的(节)目《大(郎)战大郎》,不仅加(入)京剧《(三)(岔)口》选段,还加入超级玛(丽)音效等现代(元)素,获得三位(导)师和选手们(的)(一)致好评。据两位演(员)称,他们来参(加)(节)目,“(想)(要)通过(平)台,(把)传(统)文化、(戏)曲及(丑)角(艺)术,通过各种表演方法、不同表演方(式)(展)现给观(众)”,(希)望更多观众能够(认)(识)丑行演员,(传)统艺术得到创新和发(展)。

  赛(制)

  教(学)(结)合实践,(毕)业上演大戏

  根据节目赛(制),选手(们)现场展(演)以及(导)(师)评判分班属于第一赛段,第二(赛)段和第三赛段分别是(班)内小考(和)班级(大)考,过(程)中(学)员们将经过各(类)课程训练,真正(在)班级(里)学习、提高。在两(个)(月)的学习之后,各班学员将有毕业大(戏)(的)表演,这也是(节)目的第四赛段。截至发稿时,(节)目播到第一(赛)(段)分班(考)核结束,之(后)(学)员能否(在)(导)师的引导下,在班级(学)习和(排)练(中)得到表演水(平)的提(高),从(而)走向(喜)剧创作表演的(更)(高)层次,尚(不)得而(知)。

  节目中,陈佩(斯)也(一)直在向新(人)(传)递(自)己的(喜)剧(精)(神)。如上海新派相声演员张聿、(霍)(星)(辰),在小(品)《疯狂(直)(播)》里运(用)到传统相声《学电台》段子(的)模式,用多元素、新鲜感来创新传统表演,虽(然)(样)态简(单),却结合时代热点,富有讽刺(意)(味),(没)(有)采(取)(当)(前)小品一般的喜(头)(悲)尾模式,戛(然)而(止)的结(尾)(引)(得)弹幕一(致)好评。这个节(目)使得陈佩斯(主)(动)抢人,并称“大可不(必)都是一种结尾”,表达了(其)个人观点。

  (据)节目(组)称,(分)(班)之(后)各班将贯(彻)师承概(念),陈佩斯带领学员(观)摩喜剧话剧演出、郭德纲带领(学)员和徒弟在(剧)场拉练、英达带领学(员)去人艺(试)(演)话(剧),通(过)喜剧(公)(开)(课)、剧场实地演(出),(理)(论)与实(践)(相)(结)合,让学员们(从)生活中提(炼)素材,(获)取更加生(动)(鲜)活的(喜)(剧)创作来源。

  链接

  喜剧很(难),对剧作和表演(要)(求)(高)

  陈佩斯曾坦言,逗人笑(是)(件)(很)(难)的(事),(是)(一)(个)折磨自己(取)悦别(人)的(过)(程)。业(界)普遍(认)(为),(喜)剧比(悲)剧(难)创(作),行业门(槛)(更)高,对剧(本)创(作)、表(演)(形)式、呈现效果要求更严。如今喜(剧)的发展(带)(来)很多从业机会,越(来)越多的人开始(从)事喜剧相(关)工(作),甚至一些偶像歌手、实力演员也主打“谐(星)”(人)设。但(青)年演员夏晨旭却“逆潮流发展”,原先主要从事(喜)剧表(演)的他如今却很少(出)(演)喜(剧)。对此,羊城晚报(记)者(专)(访)了夏晨旭,和他探讨(喜)剧(表)演的(若)干问题。

  羊(城)晚(报):你之前演过(什)么类型(的)(喜)剧?

  (夏)晨旭:之前上学的(时)候说过相声,演过小品,(还)排(演)过话剧。(后)来当了演员,相声小品(接)(触)(得)就很少了,主(要)是演喜剧题材的话剧和电(影)。

  (羊)城晚报:现在为什(么)不演喜剧了?

  夏晨旭:倒(也)(不)是(绝)(对)(不)演,只(不)过(演)得少了一些。喜剧(是)(表)现派的,表(演)方式比较夸张,尤其是小品,要在(很)短的(时)间迅速(达)(到)喜剧效(果),就(不)得不通过一些夸张的动作、表情、台词等(来)吸(引)观(众)的(目)光。我(不)是很喜欢特别夸张的表演(方)(式),小品话剧这类现场表演,对于演员(要)求很高,要瞬间迸发巨大的情感和能量。演员为了让观众笑而刻(意)进行浮夸(的)(表)(演),让(我)看起来有些(尴)(尬)。包括(我)(自)(己)以前的作品,(现)在回头看也(很)尬。如(果)(是)喜剧电(影)还好一些,像《疯狂的石(头)》我就很喜欢,但那对剧作(要)求又很高,有(时)候(好)(剧)本(比)(好)演(员)(还)(难)碰到,喜(剧)太难了!

  羊城(晚)报:如(果)有(机)会接受喜剧大(师)的指点,你觉得对于表演的哪(些)方面能(有)(提)高?

  夏晨旭:首先(肯)定是(技)巧,(那)是观众最容易感知到(的)。(包)(括)包袱、(节)奏、(肢)体动作、表(情)等,什么样的看(起)来就好笑,该让(观)众在什么(时)候笑,(是)要经过大量的训练和学(习)的,大师往往经验丰(富),可以直接(告)诉你哪(些)技巧能(够)取得何种(效)果,让你迅速(掌)(握)“秘诀”。其次(是)(情)感(认)(知),普通的演(员)在演喜剧时往(往)只注重(技)巧,只关注搞笑效(果)的呈现,但是真正的(大)师,就不(单)单(是)表现派(了),他(们)(会)代入人物(情)(感),理解所(扮)演的角色(每)个(行)(为)(的)(动)机和意义,真正融入角(色),使表(演)(呈)现(出)一种(举)重(若)轻(的)感觉。(另)外就(不)只(是)表演(了),喜剧大师往往在创(作)(方)面也(有)很强的能(力),(自)己创作的作品,(可)以更好地去表达(心)(中)(所)想,理解每一个人物,从而也能呈现更完美的(表)演。

  羊城晚报:《金牌喜剧班》的(节)(目)(口)号是“真正的喜剧(精)神需要(传)(承)”,(你)觉(得)喜剧(精)神到底(是)什(么)?

  夏晨旭:喜(剧)是人类(智)慧和(理)性的产物,不止引(人)发笑(这)么简单。传统(喜)剧主要(包)括讽刺喜剧(和)幽默喜剧两大类型,前者呈现(的)是(讽)刺批判精(神),鞭挞丑(恶)现(象)、讽刺不良风气,而后者则(表)(达)一(种)乐观(自)(信)精神,即(使)地位不高、(问)题不(断),却依然乐观向上。除了这(两)种精神,我认为喜剧(精)神还包括超脱自由精神。只有理性认(清)现(实),(才)能对其(进)行精准而(又)深刻的讽(刺);而超脱现实问题呈现一(种)积极(乐)观(的)生活态度,更是(一)种(自)由的表现,(也)是喜剧想要追求的最高境界。

【编辑:王诗尧】

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